<?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?>
<rss version="2.0"
	xmlns:content="http://purl.org/rss/1.0/modules/content/"
	xmlns:wfw="http://wellformedweb.org/CommentAPI/"
	xmlns:dc="http://purl.org/dc/elements/1.1/"
	xmlns:atom="http://www.w3.org/2005/Atom"
	xmlns:sy="http://purl.org/rss/1.0/modules/syndication/"
	xmlns:slash="http://purl.org/rss/1.0/modules/slash/"
	>

<channel>
	<title>Xela.ru &#187; Основы фотографии</title>
	<atom:link href="http://www.xela.ru/category/fotografiya/feed/" rel="self" type="application/rss+xml" />
	<link>http://www.xela.ru</link>
	<description>Блог о фотографии, ее обработке в фотошопе, кино и интернете</description>
	<lastBuildDate>Mon, 23 Jan 2012 17:17:11 +0000</lastBuildDate>
	<language>en</language>
	<sy:updatePeriod>hourly</sy:updatePeriod>
	<sy:updateFrequency>1</sy:updateFrequency>
	<generator>http://wordpress.org/?v=3.1.3</generator>
		<item>
		<title>Экспозиция в фотографии</title>
		<link>http://www.xela.ru/2011/11/ekspoziciya-v-fotografii/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2011/11/ekspoziciya-v-fotografii/#comments</comments>
		<pubDate>Tue, 29 Nov 2011 13:10:53 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[iso]]></category>
		<category><![CDATA[выдержка]]></category>
		<category><![CDATA[диафрагма]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[экспозиция]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=6396</guid>
		<description><![CDATA[В первой статье по основам фотографии я подробно рассказывал о таких понятиях как выдержка, диафрагма, чувствительность и экспозиция, однако до сих пор в комментариях появляется много вопросов, так или иначе связанных с этой темой. Особенно часто возникают трудности при переходе со съемки на автомате, когда всю работу делает камера, в полуавтоматические или, по-другому, творческие режимы съемки, требующие вмешательства фотографа. Поэтому давайте еще раз попробуем разобраться в терминах, но подойдем с другой стороны, а именно &#8211; с экспозиции и влиянии на нее каждого из параметров. Я не просто так подробно останавливаюсь на этой теме. Если фотограф правильно понимает экспозицию и связанные с ней параметры работы камеры, то он на девяносто процентов застрахован от технически некачественных кадров, а это в свою очередь позволяет сосредоточиться на художественной составляющей фотографии и максимально использовать именно творческие возможности оборудования, а не его автоматику. Итак, экспозиция &#8211; это произведение освещенности матрицы на выдержку (время освещения). Попробую пояснить на примере: допустим мы наполняем емкость водой, емкость &#8211; это наша матрица, а вода &#8211; количество света, которое на нее попадает. Если мы выключим воду раньше, чем нужно, то емкость будет наполнена не до конца (фотография слишком темная), если, наоборот, нальем больше, то вода перельется через край (фотография пересвечена), т.е. нужно найти [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2011/11/ekspoziciya-v-fotografii/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>1</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Макросъемка. Теория</title>
		<link>http://www.xela.ru/2011/08/makrosemka-teoriya/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2011/08/makrosemka-teoriya/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 12 Aug 2011 14:48:03 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[макросъемка]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=6155</guid>
		<description><![CDATA[Вряд ли ошибусь, если скажу, что большинство читателей видели крупноплановые фотографии маленьких насекомых, на которых можно разглядеть глаза, ворсинки и чешуйки. Увидеть все это просто так малореально и на помощь приходит макросъемка, об основах которой мы как раз и поговорим. Немного забегая вперед, про техническое оснащение для макрофотографии будет отдельная статья, поэтому давайте на время забудем про объективы, кольца и линзы и сосредоточимся на терминах, значение которых необходимо для понимания основных принципов этого жанра. Макросъемка Начнем с определения что же такой макросъемка и каковы ее границы. Принято считать, что макро начинается при съемке в масштабе 1:1 т.е. величина объекта на пленке или матрице равна его реальным размерам. До этого значения от масштаба 1:10 (объект на матрице в десять раз меньше реального) идет крупный план, а после 10:1 (объект на матрице в десять раз больше реального) уже начинается мир микрофотографии. Таким образом макроснимок &#8211; это фотография на которой объект имеет размеры от таких, как в реальности, до десятикратного увеличения на площади равной величине кадра. Допустим вы сделали фотографию бабочки размером 1 см с достаточно близкого расстояния на полнокадровую матрицу 36х24мм, затем напечатали ее в размере 10х15см и на этом отпечатке она имеет размер 2см. Строго говоря, это не будет макроснимком. Коэффициент [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2011/08/makrosemka-teoriya/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>7</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Настройка баланса белого</title>
		<link>http://www.xela.ru/2011/03/nastrojka-balansa-belogo/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2011/03/nastrojka-balansa-belogo/#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 21 Mar 2011 15:15:31 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[adobe camera raw]]></category>
		<category><![CDATA[canon]]></category>
		<category><![CDATA[баланс белого]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=5809</guid>
		<description><![CDATA[Я уже писал как исправить баланс белого если вы по каким-то причинам фотографируете не в Raw формате. Однако это не всегда удобно и лучше заранее настроить ББ на камере перед съемкой, чтобы впоследствии избежать лишней обработки. Я думаю, что все сталкивались с ситуацией, когда автоматическая настройка баланса белого дает неправильный результат. Особенно часто это случается при съемке в помещении с несколькими разными источниками света. На самом деле, чтобы избежать этого негативного эффекта достаточно просто выставить настройки вручную, а не доверять автоматике камеры. На сегодняшний день все цифровые фотокамеры позволяют использовать заранее запрограммированные режимы типа &#8220;Солнечно&#8221;, &#8220;Лампа накаливания&#8221; и т.п., но эти настройки редко дают действительно точный результат. Поэтому мы поговорим о полностью ручной настройке, которая еще называется настройкой по белому (или серому) листу. Давайте представим себе такую ситуацию: вы заходите в помещение, делаете пробный снимок и видите какие-то нереальные оттенки. на самом деле все довольно просто, при условии, что освещение не будет меняться, достаточно выставить баланс белого один раз и на протяжении всей съемки у вас будут естественные цвета. Для этого понадобится лист белой бумаги, желательно немятый, чтобы не было лишних теней, либо специальная насадка на объектив, что удобнее, но и дороже. Кладем наш &#8220;эталонный&#8221; образец белого цвета так, чтобы [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2011/03/nastrojka-balansa-belogo/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>9</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Оптические искажения объективов</title>
		<link>http://www.xela.ru/2011/02/opticheskie-iskazheniya-obektivov/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2011/02/opticheskie-iskazheniya-obektivov/#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 14 Feb 2011 16:18:41 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[виньетирование]]></category>
		<category><![CDATA[дисторсия]]></category>
		<category><![CDATA[объективы]]></category>
		<category><![CDATA[хроматические аберрации]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=5615</guid>
		<description><![CDATA[Я думаю, многие читатели не раз замечали, что изображение на фотографии отличается от того, что мы видим своими глазами. Отчасти это связано с особенностями передачи перспективы при разном фокусном расстоянии. Об этом подробнее можно почитать в статье про выбор объектива. Помимо этого, на изображении могут появляться дефекты в виде цветовых ореолов на контрастных участках, затемнения кадра по краям и изменения геометрии объектов. Эти недостатки можно смело отнести к оптическим искажениям объективов, вот о них и поговорим в сегодняшней статье. Дисторсия Дисторсия &#8211; это геометрическое искажение прямых линий, когда они выглядят искривленными. Не стоит путать дисторсию и искажение перспективы, в последнем случае прямые параллельные линии становятся сходящимися, но не искривляются. Существует два типа дисторсии по виду воздействия на картинку: подушкообразная &#8211; когда линии вогнутые и бочкообразная &#8211; когда они выпуклые. Конечно на практике изображение редко принимает такие уродливые формы, как на схеме. Более реальным примером эффекта может служить фотография в начале статьи с небольшой бочкообразной дисторсией. В первую очередь дисторсия видна на зум-объективах, причем чем больше кратность зума, тем сильнее она заметна. Обычно в широкоугольном положении можно наблюдать &#8220;бочку&#8221;, а в теле &#8211; &#8220;подушку&#8221;. Между крайними положениями объектива недостатки оптики становятся не такими заметными. Кроме этого уровень искажений может изменятся и [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2011/02/opticheskie-iskazheniya-obektivov/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>15</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Режимы приоритета выдержки и приоритета диафрагмы</title>
		<link>http://www.xela.ru/2011/02/rezhimy-prioriteta-vyderzhki-i-prioriteta-diafragmy/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2011/02/rezhimy-prioriteta-vyderzhki-i-prioriteta-diafragmy/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 11 Feb 2011 20:28:09 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[выдержка]]></category>
		<category><![CDATA[диафрагма]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[экспозиция]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=5577</guid>
		<description><![CDATA[В нашей стране как-то не принято читать инструкции, хотя иногда это весьма полезное времяпрепровождение. Так же происходит и с фотоаппаратами. Техника эта весьма непростая, но даже тут руководство пользователя зачастую пылиться на полке. Поэтому я хочу рассказать про творческие режимы съемки, а именно режим приоритета выдержки (Tv) и приоритета диафрагмы (Av). Если в двух словах, то именно эти настройки по сути позволяют красиво размыть задний фон или получить четкую картинку при динамичном сюжете и не слишком хорошем освещении. В большинстве случаев достаточно использовать только эти два творческих режима, причем чаще востребован приоритет диафрагмы, для получения действительно желаемого результата, а не автоматического, который складывается в &#8220;мозгах&#8221; камеры. Если вы не совсем понимаете понятия выдержка-диафрагма и т.д., то рекомендую перед чтением этой статьи прочитать статью &#8220;Три слова или основы цифровой фотографии&#8220;. Давайте начнем с приоритета диафрагмы (Av для камер Canon). Настройки, устанавливаются на колесике выбора режима съемки. В этом режиме вы выбираете значение диафрагмы, а камера автоматически подбирает выдержку. Таким образом можно контролировать глубину резкости кадра. Более закрытая диафрагма &#8211; это большая глубина резкости и большее значение F (на картинке экран Canon 60D, диафрагма 5.6), и наоборот меньшее значение &#8211; более открытая диафрагма и более размытый задний фон. Более подробно можно почитать [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2011/02/rezhimy-prioriteta-vyderzhki-i-prioriteta-diafragmy/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>16</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Динамический диапазон и его практическое значение</title>
		<link>http://www.xela.ru/2010/08/dinamicheskij-diapazon-i-ego-prakticheskoe-znachenie/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2010/08/dinamicheskij-diapazon-i-ego-prakticheskoe-znachenie/#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 25 Aug 2010 18:11:54 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[динамический диапазон]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[экспозиция]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=3664</guid>
		<description><![CDATA[Я думаю, что многие, взяв в руки фотоаппарат, не раз замечали, что наш глаз видит совсем иначе, чем камера. Особенно часто это заметно в облачный день: мы видим небо и отдельные облака, а на фотографии просто белое пятно, или наоборот &#8211; небо реальное, с текстурой, но все, что внизу, темное как-будто вечером. Этот эффект напрямую зависит от широты динамического диапазона камеры. В сегодняшней статье как раз и попробуем разобраться, что же такое динамический диапазон и сформулируем несколько правил, которые позволят избежать ошибок с ним связанных. Для начала давайте определимся с самим понятием. Динамический диапазон &#8211; это способность камеры одновременно передавать и светлые и темные детали снимаемой сцены. В качестве примера можно представить себе картинку плавно залитую от черного к белому цвету. Верхняя полоска показывает, как видим мы, вторая, как &#8220;видит&#8221; сцену камера. Ее динамический диапазон уже, чем у человеческого глаза, и часть темных и светлых деталей будет потеряна, вместо них будет равномерный черный или белый цвет соответственно. Если мы намеренно укажем камере на тени, то динамический диапазон не расширится, он сдвинется за счет увеличения потерь в светах, как на третьей полосе. Если наоборот, попробуем сохранить яркие детали, у нас возрастут потери в тенях (четвертая полоска). Конечно это очень упрощенный вариант, [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2010/08/dinamicheskij-diapazon-i-ego-prakticheskoe-znachenie/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>5</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Как выбрать объектив часть 2 &#8211; светосила</title>
		<link>http://www.xela.ru/2010/08/kak-vybrat-obektiv-chast-2-svetosila/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2010/08/kak-vybrat-obektiv-chast-2-svetosila/#comments</comments>
		<pubDate>Fri, 13 Aug 2010 12:39:39 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[объективы]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[светосила]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=306</guid>
		<description><![CDATA[Год назад, когда написал первую часть статьи про выбор объектива, думал, что остальные напишу где-то за месяц. Но сколько раз ни начинал все никак не получалось спокойно сесть и продолжить тему. Сейчас появилось некоторое время для того, чтобы расставить характеристики оптики, что называется по полочкам, и вторая часть перед вами. Напомню, что в предыдущей статье речь шла о фокусном расстоянии и его пересчете с учетом кропа. Сегодня подробно рассмотрим светосилу и ее производные -  выдержку и глубину резкости. Светосила После того, как вы определились с необходимым фокусным расстоянием, светосила &#8211; второй по важности параметр объектива. На что же она влият? Прежде всего на выдержку &#8211; чем выше светосила, тем меньше выдержка, а значит можно снимать в более темных условиях без штатива. Второе &#8211; это размытие фона, при прочих равных чем выше светосила, тем меньше глубина резкости и тем больше размывается фон. Подробно я на этом вопросе останавливался в статье &#8220;Глубина резкости или красивое размытие фона&#8220;, поэтому здесь особенно повторятся не буду, но в двух словах все-таки расскажу. Светосила объектива по сути обусловлена тем, насколько широко открыта диафрагма. В маркировке, например Canon EF 50mm f/1.4 USM, максимальное значение диафрагмы указано как f/1.4. За редким исключение, у Canon есть объектив с диафрагмой [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2010/08/kak-vybrat-obektiv-chast-2-svetosila/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>123</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Три составляющих качественной фотографии</title>
		<link>http://www.xela.ru/2010/07/tri-sostavlyayushhix-kachestvennoj-fotografii/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2010/07/tri-sostavlyayushhix-kachestvennoj-fotografii/#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 21 Jul 2010 11:20:12 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[композиция]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[резкость]]></category>
		<category><![CDATA[экспозиция]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=3390</guid>
		<description><![CDATA[Я думаю, что каждый, кто покупает зеркальную или просто цифровую камеру, первое время сохраняет все или почти все снимки. Нажал на кнопку и результат кажется замечательным, даже несмотря на возможные серьезные недочеты. Человек просто не задумывается о качестве фотографий, ведь за ними стоит какоe-то событие и снимок ценен именно этими воспоминаниями. В какой-то момент семейного признания &#8220;профессионализма&#8221; становится мало и мы идем показывать тонны снимков друзьям и знакомым. При этом нередко они не проявляют казалось бы заслуженного восторга нашими фотографиями. Что же не так и улучшить качество фотографий в следующий раз? Об этом и поговорим далее. Попробуем выделить основные составляющие качественной фотографии. Сейчас мы не будем говорить о художественном наполнении, это отдельная непростая тема, остановимся только на технически верном исполнении снимка. Для себя я выделил три критерия оценки качества снимка. Если их расставить в порядке убывания, то на первом месте резкость, затем композиция и экспозиция. Снимок должен быть резким Вернее даже не так, главный объект снимка, его смысловой центр должен быть резок. Оговорка неспроста, например при съемке портрета в фокусе обязательно должны быть глаза, все остальное может быть несколько размыто. Поэтому, в зависимости от вашего замысла, прежде, чем нажать на кнопку спуска, нужно определить, какой объект или его часть является [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2010/07/tri-sostavlyayushhix-kachestvennoj-fotografii/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>10</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Баланс белого</title>
		<link>http://www.xela.ru/2010/05/balans-belogo/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2010/05/balans-belogo/#comments</comments>
		<pubDate>Wed, 05 May 2010 18:41:32 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[баланс белого]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=2743</guid>
		<description><![CDATA[Понятие баланс белого как и многое другое осталось со времен пленочной фотографии. Тогда была такая характеристика, как цветовой баланс фотопленки, которая по сути означает тоже самое. Этот параметр достаточно важен при съемке. Если баланс белого выставить неправильно, то фотографии приобретают красно-оранжевые или зеленовато-голубые тона. Сейчас при съемке в формате RAW, даже если автоматика камеры ошибётся, фотографию можно исправить почти без потерь, но в некоторых случаях и эта возможность подводит. Рассмотрим подробнее само понятие баланса белого и его настройку. Белый цвет воспринимается человеческим глазом, при любых условиях освещения, белым. Будь то солнечный день или помещение с лампами накаливания, чистый лист бумаги для нас будет выглядеть одинаково. При этом цветовая температура или иными словами температура источника света, освещающего сцену, может существенно отличаться, а именно от нее зависит, какая часть спектра преобладает в световом излучении. Чем горячее источник света, тем больше смещение в сторону синего цвета, и наоборот, чем холоднее, тем больше оранжевых и красных тонов. Таким образом, при разном освещении, чтобы получить белый цвет на фотографии нужно обработать световой поток таким образом, чтобы компенсировать смещение к тем или иным оттенкам. Например, если мы ставим настройку &#8220;Дневной свет&#8221; (цветовая температура примерно 5500К), а снимаем в помещении с лампой накаливания (температура 3000К), то наши [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2010/05/balans-belogo/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>3</slash:comments>
		</item>
		<item>
		<title>Фотосъемка салютов и фейерверков</title>
		<link>http://www.xela.ru/2009/12/fotosemka-salyutov-i-fejerverkov/</link>
		<comments>http://www.xela.ru/2009/12/fotosemka-salyutov-i-fejerverkov/#comments</comments>
		<pubDate>Mon, 28 Dec 2009 14:38:51 +0000</pubDate>
		<dc:creator>xela</dc:creator>
				<category><![CDATA[Основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[выдержка]]></category>
		<category><![CDATA[диафрагма]]></category>
		<category><![CDATA[ночная съемка]]></category>
		<category><![CDATA[основы фотографии]]></category>
		<category><![CDATA[съемка салютов]]></category>
		<category><![CDATA[штатив]]></category>

		<guid isPermaLink="false">http://www.xela.ru/?p=1399</guid>
		<description><![CDATA[В преддверии крупных праздников одним из самых красивых сюжетов для съемки может стать праздничный салют или фейерверк. Особенно ярко это событие выглядит после заката, на фоне красиво подсвеченного ночного города, но и без городских построек, на темном небе, вспышки салюта смотрятся очень необычно и красочно. Хотя я уже писал про ночную съемку, съемка салютов имеет некоторые отличия и существуют простые приемы для получения действительно запоминающихся и захватывающих кадров. Об этих небольших секретах мы и поговорим далее в статье. Первое, и самое главное, что следует знать &#8211; для съемки фейерверков обязательно нужен штатив. Если для фотографии ночного города было достаточно неподвижной опоры или монопода, то для салютов без устойчивой треноги не обойтись никак. Это напрямую связано с первым &#8220;секретом&#8221; &#8211; выдержка должна быть длинной &#8211; несколько секунд. Одиночные взрывы очень красивы, но зритель, который смотрит на салют, воспринимает их как взаимосвязанные события и не отделяет одну вспышку от другой. На статичной же фотографии отдельный взрыв салюта будет смотреться не особенно ярко и есть вероятность не поймать полное &#8220;раскрытие&#8221; салюта. Обычно за 3-4 секунды на небе появляется несколько вспышек салюта, которые и нужно запечатлеть вместе на одной фотографии для получения насыщенного изображения, поэтому и выдержка получается весьма длинной и снимать без штатива [...]]]></description>
		<wfw:commentRss>http://www.xela.ru/2009/12/fotosemka-salyutov-i-fejerverkov/feed/</wfw:commentRss>
		<slash:comments>8</slash:comments>
		</item>
	</channel>
</rss>

